Le Journal

El expresidente Donald Trump anunció el viernes que cancelaba las órdenes ejecutivas firmadas con el autopen del presidente Joe Biden. Al igual que muchos presidentes, incluido Trump, Biden utilizó un autógrafo automático para firmar ciertos documentos oficiales. Los republicanos han afirmado que el autopen fue utilizado por el entorno de Biden para eludir a un presidente con deterioro mental. “Cualquier documento firmado por el ‘dormilón’ Joe Biden con el autógrafo automático, que fueron aproximadamente el 92% de ellos, queda por la presente anulado y sin efecto”, escribió en Truth Social. “Por la presente, cancelo todas las órdenes ejecutivas y cualquier otra cosa que no haya sido firmada directamente por el ‘corrupto’ Joe Biden, porque las personas que operaron el autógrafo automático lo hicieron ilegalmente”. El equipo de Biden no respondió de inmediato a una solicitud de comentarios, pero el expresidente ha rechazado estas afirmaciones en el pasado, diciendo en junio: “Permítanme ser claro: yo tomé las decisiones durante mi presidencia”. “Tomé las decisiones sobre los indultos, las órdenes ejecutivas, la legislación y las proclamaciones”, dijo entonces. “Cualquier sugerencia de que no lo hice es ridícula y falsa”. No existe un registro público de cuántos documentos se firmaron con autógrafo automático durante la presidencia de Biden. El presidente Barack Obama fue el primer presidente en utilizar un autógrafo automático y firmó indultos mientras estaba de vacaciones. Se sabe que Biden también lo usó mientras viajaba: CNN informó en 2024 que Biden firmó una extensión de financiación para programas de aviación federales con el autógrafo automático, que, según un funcionario, se utilizó para evitar una interrupción en la financiación mientras el presidente se encontraba en la Costa Oeste. El mes pasado, los republicanos de la Cámara de Representantes declararon que consideraban nulas las acciones ejecutivas firmadas con el autógrafo automático de Biden “sin la debida aprobación escrita, correspondiente y simultánea, atribuible al propio consentimiento del presidente” e instaron al Departamento de Justicia a investigar el asunto. “Joe Biden no participó en el proceso del autógrafo automático y, si dice que sí, será acusado de perjurio”, continuó Trump en su publicación del viernes en Truth Social. El perjurio es el delito de mentir bajo juramento; Biden no ha testificado públicamente bajo juramento sobre el autógrafo automático. El expresidente ya defendió el uso del autógrafo automático en una entrevista con el New York Times. Este artículo fue publicado originalmente en inglés por Jane C. Timm para nuestra cadena hermana NBC News. La nota fue traducida con la ayuda de una herramienta de inteligencia artificial. Un editor de Telemundo Digital revisó la traducción.

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Après plusieurs départs, l’équipe de Warner se réorganise. Selon les informations du Film français, qui nous ont été confirmées, Bruno Perez, précédemment chargé des productions locales de la filiale, est nommé vice-président Marketing Cinéma France suite au départ de Marion Pistores à la direction Marketing de Amazon MGM Studios France. Pour rappel, Bruno Perez avait également officié en tant que directeur Marketing d’EuropaCorp de 2010 à 2018. Par ailleurs, après le départ de sa directrice des ventes Cristina Batlle – désormais à la tête de la distribution cinéma de Studio TF1 –, Warner France a réaménagé la direction du département. Auparavant responsable du Marketing et Business Analysis Manager, Cheima Selmi occupe désormais le poste de directrice de la Stratégie de Distribution Cinéma, et la responsable Province et Opérations Lucie Grémont devient directrice de la Programmation et des Opérations. The post De nouveaux rôles au sein des équipes de Warner Bros. France appeared first on Boxoffice Pro.

Profitant de la notoriété de la franchise et de son classement PG-13, le troisième Insaisissables devance le R-rated Running Man, tandis que Predator: Badlands cale sur son deuxième week-end. Lionsgate réalise l’un de ses plus gros démarrages de l’année – et son premier week-end en tête depuis janvier : Insaisissables 3 amasse 21,3 M$ sur 3 403 écrans. Il s’agit néanmoins du plus faible démarrage de la franchise, après les lancements à respectivement 29 M$ et 22 M$ des deux précédents volets : les recettes estimées d’Insaisissables 3 pourraient toutefois être revues à la hausse avec les chiffres définitifs de ce lundi. Pour l’heure, le troisième volet affiche des résultats également en dessous de ceux du dernier duo Jesse Eisenberg/Woody Harrelson dans Retour à Zombieland (26,8 M$ en 2019), avec le même Ruben Fleischer aux commandes. Le public de Insaisissables 3 est majoritairement composé de femmes (54 % du public) et de plus de 25 ans (65 %). À l’international où la saga a toujours bien performé, Insaisissables 3 engrenage 54,2 M$ dans 64 territoires, la Chine pesant à elle seule 19,2 M$. Running Man de Paramount trébuche avec 17 M$ estimés sur 3 534 sites, soit une moyenne de 4 810 $. Le nouveau long métrage d’Edgar Wright, adapté de Stephen King, se contente donc de la 2e place, mais surperforme dans plusieurs grandes métropoles (comme Los Angeles, Washington D.C., Phoenix, Seattle, Denver), ainsi que dans les formats premium, qui représentant 43 % de ses recettes domestiques. Son public est majoritairement masculin (63 %), et compte 53 % de spectateurs de plus de 30 ans (70 % dans la tranche 18–44 ans). À l’international, Running Man a amassé 11,2 M$ dans les 58 premiers marchés (dont 3,3 M$ aux Royaume-Uni), sachant qu’il lui reste encore à sortir dans 9 territoires majeurs (à commencer par la France, la Chine, le Japon, la Corée, le Brésil…). Sous la pression des deux nouveautés, Predator: Badlands de 20th Century décroche de 68 % sur son 2e week-end, avec 13 M$ estimés sur 3 725 sites (là où l’an passé, Alien: Romulus affichait -61 % et 16,3 M$). Reste que son cumul domestique, de 66,3 M$, est le 2e meilleur de la franchise, derrière Alien vs. Predator de 2004 et devant l’original de 1987.À l’échelle mondiale, Predator: Badlands comptabilise 136,3 M$. Parmi les autres nouveautés de ce week-end, Neon lançait L’Élue, soit sa troisième collaboration horrifique avec Oz Perkins après Longlegs (22,4 M$ au démarrage / 74,3 M$ domestiques) et The Monkey (14 M$ / 39,7 M$). L’Élue se contente de 2,5 M$ dans 1 950 salles américaines, en attendant sa sortie en France le 10 décembre prochain, sous bannière Metropolitan. À noter enfin que la reprise de Wicked orchestrée par Universal se hisse au 11e rang du classement, avec 1,2 M$. De quoi porter le total domestique du premier volet à 474,4 M$… en attendant Wicked : partie II qui débarquera le 21 novembre dans plus de 4 000 cinémas, et dès le 19 novembre en France. Estimations du 14 au 16 novembre novembre 2025 : Source : Boxoffice Pro US The post Box-office US : <i>Insaisissables 3</i> surgit devant <i>Running Man</i> appeared first on Boxoffice Pro.

Monica Bellucci, Spike Lee, Cate Blanchett ou encore Dario Argento étaient au Vatican le 15 novembre, répondant à l’invitation du Pape qui les a accueillis comme des « messagers d’humanité », dans un plaidoyer pour le cinéma. « Le cinéma est bien plus qu’un simple écran : c’est un carrefour de désirs, de souvenirs et d’interrogations. C’est une quête sensible où la lumière perce l’obscurité et où la parole rencontre le silence » : ainsi s’est exprimé le Pape Léon XIV dans un discours adressé aux 200 personnalités du cinéma mondial qu’il a reçues au Vatican, se posant comme le grand défenseur du 7e art. En affirmant la valeur d’un art « jeune, rêveur et quelque peu agité », mais en se disant aussi préoccupé par la situation des salles de cinéma, qui « subissent une érosion inquiétante qui les éloigne des villes et des quartiers ». Pour l’évêque de Rome, « les structures culturelles comme les cinémas et les théâtres sont le cœur battant de nos territoires, contribuant à leur humanisation ». Et il a invité « les institutions à ne pas baisser les bras et à coopérer pour affirmer la valeur sociale et culturelle de cette activité ». Un appel très applaudi par les professionnels présents salle Clémentine, dont Gus Van Sant, Viggo Mortensen, Alison Brie, Judd Apatow ou Matteo Garrone. Des « messagers d’humanité » selon Léon XIV qui s’est adressé directement à eux. « N’ayez pas peur de vous confronter aux plaies du monde. Violence, pauvreté, exil, solitude, addictions, guerres oubliées : autant de blessures qui exigent d’être vues et racontées. Le grand cinéma n’exploite pas la douleur : il l’accompagne, il l’explore. » Car à travers un film « le regard s’éduque, l’imagination s’épanouit, et même la douleur trouve un sens », le cinéma aidant le spectateur « à voir le monde comme pour la première fois et à redécouvrir, dans cet exercice, une part de cette espérance sans laquelle notre existence est incomplète ». Et alors que « nous vivons aujourd’hui avec les écrans numériques toujours allumés » et une logique de l’algorithme, « puisse votre cinéma demeurer un lieu de rencontre, un refuge pour ceux qui cherchent un sens à leur existence, un langage de paix », a souhaité le Pape Léon XIV, invitant ses interlocuteurs à « être des artisans d’espérance ». The post Léon XIV : « <i>Les cinémas et les théâtres sont le cœur battant de nos territoires</i> » appeared first on Boxoffice Pro.