Le Journal
Les années Hidalgo : la maire « anti-voiture » qui a mis les Parisiens au vélo
Loi sur la fin de vie : une « marche pour la vie » organisée à Paris ce dimanche, deux jours avant les débats au Sénat
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Open d’Australie : la belle image d’une joueuse qui aide une ramasseuse de balle victime d’un impressionnant malaise
« J’ai vu ce que je dois travailler » : après un meeting d’Austin prometteur, cap sur les Euros pour Léon Marchand
« Maison de retraite » sur TF 1 : la série dérivée du film prévue au printemps
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Menaces de nouveaux droits de douane : Trump a « beaucoup à y perdre aussi », affirme la ministre de l’Agriculture
Groenland : une réunion européenne d’urgence ce dimanche au lendemain des menaces de Trump de nouveaux droits de douane
Olivier Assayas et Emmanuel Carrère, deux artistes en quête de vérité
L’Afrique du Sud touchée par des inondations meurtrières : « Nous appréhendons déjà la suite »
Les pays du sud du continent africain tels que l’Afrique du Sud, mais aussi le Mozambique ou le Zimbabwe, connaissent de nouvelles inondations. Depuis fin 2025, les fortes pluies ont déjà tué plus d’une centaine de personnes dans la région.
En Libye, la réponse d’urgence aux réfugiés soudanais, victime collatérale de la baisse de l’aide internationale
A Koufra, première ville libyenne en plein désert après la frontière, où la population a doublé du fait de l’afflux de personnes fuyant les combats, la maigre assistance fournie par les ONG menace de disparaître à cause de la réduction de leurs financements.
“Imperial Princess”, l’ultra-moderne solitude selon Virgil Vernier
Dans ce moyen métrage filmé comme un journal intime, le réalisateur de '100 Mille Milliards' retrouve Monaco, refuge fantomatique d'une jeune fille esseulée. Alors que Monaco s'apprête à accueillir son annuel grand prix de Formule 1, Iulia (Perminova), jeune fille russe, est seule dans la ville. Son père est rentré à Moscou après l'échec de plusieurs transactions financières (phônomène répandu au lendemain de l'invasion de l'Ukraine par la Russie). Une menace indicible plane au-dessus de la tête de la petite fille riche désormais désargentée, prisonnière en cavale planquée dans une salle de sport réaménagée en appartement-donjon à la vue imprenable sur le gros rocher qui scintille d'ênseignes lumineuses. Tourné en parallèle et au même endroit que 100 Mille Milliards (2024), troisième long de Virgil Vernier, Imperial Princess s'inscrit dans la continuité du travail de son auteur, qui n'a cessé de regarder ces paysages urbains et mondialisés comme les royaumes tristes de notre présent. Àcipe première que ce nouveau film épouse une forme singulière, celle d'un journal intime/journal de bord filmé par la protagoniste a l'iPhone. En off, Iulia raconte son quotidien, son histoire. Son errance ressemble à celle d'un personnage de jeu vidéo. Autour d'elle tout semble irréel, immatériel, fantomatique, et on ne sait plus s'il s'agit d'un rève ou d'un cauchemar, d'àjourd'hui, d'hier ou de demain – chez Vernier, le présent est déjá un vestige, comme ces étroiles qui brillent dans la nuit mais sont, en réalité, déjà mortes, èteintes. Sans excès de curiosité morbide ou de voyeurisme, Imperial Princess se révèle extrêmement délicat dans le portrait qu'il brosse de sa jeune protagoniste. Le film met intelligemment en partage notre intimité et la sienne. Sa solitude devient un peu la nôtre, l'image tremblante d'un smartphone, le signe de nos hésitations, son reflet dans une vitre ou dans un selfie, un miroir tendu à notre individualité. Imperial Princess saisit alors très justement le paradoxe, symptomatique de notre époque, d'une solitude, d'un &eacut;puisement, d'une perte de sens &eacut;voluant, pourtant, dans un monde de sollicitations permanentes. Imperial Princess de Virgil Vernier, avec Iulia Perminova (Fra., 2024, 0 h 48). En salle le 21 janvier.
